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他的作品至今還陳列在人民大會堂，并有多幅被中南海紫光閣收藏
    人物檔案
    陳揚龍，國家非物質文化遺產“醴陵釉下五彩瓷燒制技藝”傳承人，中國工藝美術大師。1941年，出生在醴陵的一個陶瓷世家，2013年6月22日因肺癌去世，享年72歲。
    從藝50余年，陳揚龍長期從事釉下彩瓷的研制工作。曾承擔人民大會堂《荷紋餐具》、國務院《牡丹文具》的設計工作，參與制作了國家“三館”（美術館、圖書館、文化館）用瓷和毛主席生活用瓷。
    他還曾承擔輕工部《釉下彩色標研究》課題，對200多種釉下色料，6種不同釉料，多種窯型燒制效果進行了一系列的探索，為醴陵釉下彩的發展提供了扎實的理論和實物依據、為普及釉下彩作出了重要貢獻。
    如果不是因為病痛的折磨，擺放在陳揚龍家中的“牡丹”掛盤應該早已完工。但遺憾的是，這件未完工的釉下五彩掛盤成了這位國家級非物質文化遺產傳承人的絕筆之作。家人說，陳揚龍將這件作品取名為《回眸一笑》，在住進醫院后，他仍在念叨花為什么沒笑，還需繼續加工。
    6月22日，國家非物質文化遺產“醴陵釉下五彩瓷燒制技藝”傳承人、中國工藝美術大師陳揚龍因肺癌在醴陵去世，追悼會將于今日在醴陵殯儀館舉。
    陳揚龍先生的逝世，是中國工藝美術行業、釉下五彩行業乃至藝術陶瓷界的巨大損失。
    出生陶瓷世家
    自詡玩泥巴長大
    “意識不清醒時，父親還會揚起手來做畫畫姿勢。”6月30日，陳揚龍的大女兒陳利向本報記者回憶起陳老的最后生活，談及最多的，仍是陳楊龍一生對陶瓷藝術的愛。“長年以來，他每天早上5點起床，不是吃早餐，而是先進行一個多小時的創作。”
    陳揚龍與陶瓷的緣分，起于20世紀初。
    醴陵姜灣，曾經是運輸瓷器的集散碼頭，也是二十世紀初，著名人士熊希齡開辦瓷業學堂和湖南瓷業公司所在地，1906年，釉下五彩瓷在此誕生。30多年后，陳揚龍在這里出生。爺爺、伯伯、叔叔、爸爸、媽媽都做陶瓷，陳揚龍三歲時，父親在家里開了一個做瓷的作坊，所以陳揚龍常常自詡是玩泥巴長大的。
    陳揚龍7歲的生活在鄉下外婆家度過，平時遇到昆蟲和花草，都會不自主地畫下來。陳揚龍的第一位師傅是一位街邊賣藝人，當時在他家古街上有一位老藝人時常給人畫肖像，放學后，他經常去看老藝人畫畫。
    “后來，父親就將積攢下來的幾毛錢交給了老藝人，讓他教父親畫肖像，這算是父親第一次拜師學藝。”陳揚龍的大女兒陳利告訴記者，由于當時缺乏美術資料，陳老便常常撿起大人們的煙盒，照著煙盒上的人物來臨摹。
    16歲研發“以印代畫”
    主創期多件作品被中南海紫光閣收藏
    1956年，15歲的陳揚龍考進湖南省陶瓷研究所，師從陶瓷大師吳壽祺，成為他的第一批弟子。因戰亂而中斷，快速搶救釉下五彩傳統手工藝的重擔落到了他們肩上。
    以往，釉下五彩瓷上的花紋和圖案都必須由人工一筆一筆地畫上去，生產效率低，難以大規模生產。進入研究所的第二年，陳揚龍研發了用印章來代替手繪的制作工藝，半個月就完成了5到10年的工作任務，讓醴陵釉下五彩瓷生產效率提高了百倍，之后，《工人日報》報道了其“以印代畫”的技術革新。
    進入70年代后，陳揚龍進入創作的高峰期。1979年，人民大會堂湖南廳的陳設進行更換，陳揚龍創作的《秋艷》掛盤入選，如今還陳列在人民大會堂。
    80年代，陳揚龍試驗出了不同于傳統釉下彩彩繪的“薄施淡染”彩繪工藝，豐富和增強了瓷坯上畫面的主體感和層次感，作品有薄如紙、白如玉、聲如磬的效果。陳揚龍并未“金屋藏嬌”，而是將這種技法授徒推廣，形成了當前釉下彩繪的主流