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  曾有一位文藝界的前輩這樣形容過石灣微塑作品———“立體的畫、無聲的詩”。石灣微塑出現于清末民初，當時喚作“山公”，多做成單個人物、亭臺樓閣，放在假石山上作配件使用，手法較簡單、粗糙。經過文革后“山公”陶藝家的藝術探索，“山公”逐漸擺脫配角角色，發展成為獨立的藝術品，現在多以微縮盆景的形式出現，而且名字也被確定為“石灣微塑”。




  獨具一格的石灣微塑藝術 
    石灣微塑的創作與一般石灣陶塑是有所區別的。區別在于創作時候需要使用速塑的手法，其原因正在于所塑的對象尺寸細小，泥土干得快，而且石灣微塑一般較少修改，因此創作時對于創作對象的神情動態要一上手就拿捏到位，手法需要非常嫻熟。石灣微塑這種獨有的速塑手法，在外進行交流表演時，常會引起極大的關注。
    石灣微塑這門行當在文革期間曾經中斷過十幾年，在那段特殊歲月里，意識形態決定了創作題材只能集中在工農兵及紅色題材，其余的一概擱置在一邊。文革后，陶藝創作的禁區被打破，石灣微塑迎來了再發展的春天。隨著國內建陶行業的不斷發展，大批化工原料涌現，美術陶瓷也開始引入這些化工色料進行輔助創作。石灣微塑的陶藝家也引入色泥來表現對象的多層次色彩，使作品更豐富。
    石灣微塑的作品大多表現濃縮的風景及特定的場景，因此很多微塑陶藝家都需要不斷出外采風來增添創作靈感。在欣賞祖國名山大川的過程中，靈感也在悄悄地醞釀。石灣微塑的創作不能光閉門造車。一件微塑作品很容易就能判斷出創作者的見識及歷練，形神兼備的作品都不是一蹴而就的，需要長期的積淀。  （編輯：木木）