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千年瓷都、青花瓷、粉彩瓷、無(wú)語(yǔ)菩薩……擁有一個(gè)個(gè)如雷貫耳標(biāo)簽的景德鎮(zhèn)，近年來(lái)頻上熱搜，只有160萬(wàn)常住人口的城市，全年接待游客達(dá)6000萬(wàn)人次，這既是“工匠八方來(lái)、器成天下走”的歷史傳統(tǒng)所致，也與開放包容的城市氣質(zhì)不無(wú)關(guān)系。
饒曉晴陶瓷藝術(shù)館就坐落于此，《家族企業(yè)》雜志記者到達(dá)時(shí)，中國(guó)工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士生導(dǎo)師饒曉晴大師，正如勤懇的老農(nóng)侍弄著心愛(ài)的莊稼般，細(xì)致打理著作品。
 
饒曉晴，1961年生，江西臨川人，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士生導(dǎo)師、教授級(jí)工藝美術(shù)師、國(guó)家二級(jí)教授、中國(guó)工藝美術(shù)大師、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，擅長(zhǎng)色釉和粉彩、新彩綜合裝飾、古彩。其作品多用國(guó)書技法，以線造型，色彩講究自然漸變和冷暖構(gòu)成，追求思想價(jià)值。
既注重向內(nèi)求索，也從未停止向外探究，或許既是饒曉晴、也是陶瓷藝術(shù)，更是景德鎮(zhèn)一直不斷發(fā)展進(jìn)步的原因。
美且實(shí)用到景德鎮(zhèn)“進(jìn)貨式旅游”火了！從陶瓷盤子、勺子、碗碟，到三五元一條的手鏈、幾十塊錢一件的陶瓷工藝品，再到上百萬(wàn)的大師陶瓷藝術(shù)珍品，應(yīng)有盡有。游客往往手上已經(jīng)抱不下，心里卻還盤算著：“好不容易來(lái)一趟，要不要多買幾件？”
江西景德鎮(zhèn)陶瓷交易市場(chǎng)自2023年投入運(yùn)營(yíng)后，當(dāng)年市場(chǎng)采購(gòu)累計(jì)出口陶瓷貨值超1.2億美元，出口額實(shí)現(xiàn)翻倍，貨達(dá)53個(gè)國(guó)家和地區(qū)。不僅是在線下，數(shù)十萬(wàn)名景德鎮(zhèn)陶瓷賣家還占據(jù)了互聯(lián)網(wǎng)的半壁江山。
從古代到現(xiàn)代，從線上到線下，從中國(guó)到海外，景德鎮(zhèn)陶瓷為啥一直這么火？
“新中國(guó)成立前，景德鎮(zhèn)最富有的不是追逐藝術(shù)的陶瓷匠人，而是做日用瓷的商人。生產(chǎn)吃飯的瓷碗、茶壺、碟子等，雖然毛利率低，但是市場(chǎng)需求非常旺盛。”饒曉晴認(rèn)為，一直以來(lái)，景德鎮(zhèn)兼顧陶瓷的“實(shí)用性”和“藝術(shù)性”，兩條腿走路，不曾偏廢，是千年窯火不絕的重要原因。
“一部中國(guó)陶瓷史，半卷峰巒在景德。”自唐代以來(lái)，歷經(jīng)宋元明清，瓷器一直是中國(guó)出口的大宗商品。16到18世紀(jì)的300年間，沿著“海上絲綢之路”，約有3億件中國(guó)瓷器在歐洲登岸，為東西方貿(mào)易往來(lái)與文明互鑒搭建起堅(jiān)固橋梁。“明如鏡、薄如紙、聲如磬”的景德鎮(zhèn)瓷器也隨之遠(yuǎn)銷海外、名揚(yáng)天下。
 
饒曉晴作品《萍洲可談》記述了當(dāng)時(shí)陶瓷出口盛況：“舶船深闊各數(shù)十丈，商人分占貯貨，人得數(shù)尺許，下以貯物、夜臥其上。貨多陶器，大小相套，無(wú)少隙地。”
據(jù)饒曉晴介紹，茶葉作為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易中的大類，與瓷器在景德鎮(zhèn)還有奇妙的緣分。16世紀(jì)后，荷蘭、英國(guó)、丹麥等國(guó)陸續(xù)成立海外貿(mào)易機(jī)構(gòu)東印度公司，景德鎮(zhèn)因?yàn)榈靥?ldquo;六山”“兩湖”（廬山、黃山、九華山、三清山、龍虎山、武夷山及千島湖、鄱陽(yáng)湖）的中心區(qū)，這些地區(qū)盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)茶葉，所以這些東印度公司采購(gòu)的茶葉多在景德鎮(zhèn)進(jìn)行包裝。
“有趣的是，很多歐洲貴族收藏的中國(guó)陶瓷，是帶蓋的。這是因?yàn)橐郧斑h(yuǎn)赴重洋運(yùn)輸茶葉，要防水防潮、易于搬運(yùn)，所以就將茶葉封存在陶瓷罐中。從海底打撈出的文物，也證明了這一點(diǎn)，我們可以看到，盛放茶葉的陶瓷罐同樣不僅有實(shí)用性，也有觀賞性。”饒曉晴介紹。
萬(wàn)物皆可為師1975年，14歲的饒曉晴跟隨研究粉彩和青花藝術(shù)瓷，兼事新彩、色釉等裝飾的徐慶庚先生學(xué)習(xí)素描和陶瓷理論，同時(shí)拜景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授姚永康為師，學(xué)習(xí)陶瓷雕塑，打下了扎實(shí)的專業(yè)基本功。
“徐慶庚先生是我陶瓷藝術(shù)之路的引路人，姚永康先生將中國(guó)的水墨語(yǔ)言運(yùn)用到陶瓷雕塑上，尤其在器型和人物造型上，對(duì)我影響很大。”饒曉晴說(shuō)。
1978年，饒曉晴考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。畢業(yè)后他幾經(jīng)沉浮，重新拿起畫筆，開始陶瓷美術(shù)創(chuàng)作。
20世紀(jì)9