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“我畫這個，不是考慮誰去收藏，不是考慮要賣什么價格，而是我在這個時代，就必須要去做，才能不辜負這個時代。”
“就我自己來講，陶瓷賣出去不是最重要的，重要的是我能在藝術創作上留下什么。”
大概就是有這樣的精神，饒大師才能畫出一件件精美絕倫的作品。
 
饒曉晴大師看現代陶瓷：
在現在的投資收藏文化市場中，瓷器很有潛力，因為雖然瓷器是個文化歷史很長的藝術形式，但是它作為藝術與文人情懷相結合的時間并不長，和人的表現欲望相融還是近現代的事，古代瓷器特別是官窯作品，主要以皇家的需求和喜好作為標準進行生產，進入現代以后，陶瓷文化創新的環境非常的寬松，瓷器的多樣性也體現出來了，我們談到的，淺絳彩的文化藝術價值之所以高，就是因為一種個性的人文情懷，在瓷器中體現出來了，自己的文藝追求，文化訴求在瓷器體現出來了，這個時候陶瓷藝術的個性就出來了。
現在我們談起來名家陶瓷，什么叫名家陶瓷？名家陶瓷就體現在這里，它有這個差異性在里面，每個人的作品是不同的，都有各自的特色，我們看古代官窯的風格，不同的人做出來的作品，風格很相似，到了珠山八友的時候，他們的作品的風格就有著自己的個性，到了解放以后，很多老藝人的作品就能分辨出來了，作品是不一樣的，各有風采。在那個時候還有政治色彩的影響，到了現在這一代，粉彩就有了一個很大的變化，陶瓷獨特的特質就出現了。
現在的陶瓷繪畫藝術是一門很新的藝術，與古代上千年的瓷器文化是有區別的，新一代陶瓷學院畢業的學生，既繼承了古代傳統的陶瓷手藝，又在藝術人文表達上有著創新。這是一個承上啟下，傳承與創新的時代。
陶瓷從中國傳統陶瓷技藝發展到現在文人畫的階段，只有大約一百年的歷史，而現在的瓷器和文人畫階段的作品，又有了很大的發展，現在的瓷器創作，是一個很年輕的階段，還有很大的潛力以及發展空間。

饒曉晴大師與中國瓷網朱東明先生談收藏市場：
人們為什愛收藏瓷器，瓷器不像書畫，書畫保存是個很講究的問題，而瓷器比較好打理，而且瓷器還飽含了一種對于和諧美滿平安的追求，擺瓷瓶，也有諧音平平安安的寓意，而如果家里有脾氣不好的人，瓷器就不易保存，很容易就會被當做發泄用的物品，收藏瓷器，也是希望能夠和諧生活，不會出現收藏的寶貝被摔碎的情況。擺瓷器，傳承瓷器，需要的就是一種心性上的寧靜安定，和諧美滿。

瓷器在文化收藏投資市場中，是很有潛力的一項，談到現代陶瓷市場，饒曉晴大師認為，這幾年，重工的作品還是受推崇的，收藏市場也比前些年純凈了不少，前幾年很多的作品還是走向了雅賄，是一種行政所需，那么這時候的市場就比較注重名氣，誰的名氣大，那么價格也就高，市場的這種幅度是短平快的，現在則不同，人們發現以前這樣投資的作品，有一些不夠好，隨著生活水平的提高，人們對文化的追求也在提高，大家不再單純看價格追高，轉而看文化了，藝術品進家庭的腳步也在加快。
好的藝術品在二級市場的流通很關鍵，作品只有流通起來，才能價值越來越高，流通的關鍵更在于，作品要精，藝術水平要高。最近幾年，作品說話，作品真的是精品，收藏者就會認可，認可度高的作品，流動起來它的價值就穩定。這對于收藏市場來說，是一種很好的趨勢，精品帶來的穩定才能更好的促進這個投資市場的健康發展。
朱東明先生也談到，現在國家對文化產業進行扶持，國家是感受到了傳統藝術傳承危機的，也出臺了很多的措施在振興中國的傳統文化，宣揚這個文化投資的市場。
至于說大眾對于陶瓷方面的認識不夠的問題，這是與市場相關的，就以景德鎮為例，現在市場上流通的大多是景德鎮的中低端作品，所以很多人并不了解中國陶瓷藝術，已經發展到了如今這種水平，就像饒曉晴大