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    葉小春，六四年出生于浙江龍泉，中國陶瓷藝術大師、浙江青瓷中青年十大名師。麗水市第一批非物質文化遺產項目代表性傳承人,傳統手工技藝、青瓷燒制技藝傳承人。
　　
　　中國工藝美術歷史悠久，從古至今誕生了無數的絕世佳品。在為數眾多的工藝品門類中，中國瓷器居于獨特的地位。古代陶瓷藝術隨著社會的前進而不斷發展，在各個時代都產生了不同風格且具有典型性的陶瓷藝術作品。而青瓷又是其中的尊品，因釉中含鐵，燒造出的瓷器呈青綠色，故名青瓷。青瓷在我國陶瓷發展的歷史上占有十分重要的地位，浙江是青瓷的發源地，龍泉窯青瓷就是諸多青瓷中一朵璀璨的明珠。陶瓷專家馮先銘先生在評論諸青瓷后說：“成為青瓷釉與質地之美頂峰的應是宋代窯工創造的龍泉青瓷。”
　　龍泉青瓷作為古老的瓷藝，并不是完全依賴于渾然天成，它吸納了諸多裝飾語言，從而極大豐富了審美情趣。青瓷釉色如湖水般瑩澈，具有厚釉施透之感，根據這個特點，產生了一些適宜于這類釉色的的裝飾方法。如刻花、劃花、貼花、印花、堆雕、雕鏤等。各種技法有時單獨使用，有時相互結合，并且在各個時代各有其特點。例如：北宋時，龍泉窯多沿襲五代越窯的裝飾手法，以劃紋最多，印紋次之，并輔之以篦點紋或篦劃紋，風格簡樸豪放，具有鮮明的民間藝術特色。南宋以后，龍泉窯進入鼎盛期，產品以薄胎厚釉為主，釉色晶瑩如玉，出現貼花和堆塑技法。到元代，又變為厚胎薄釉，出現褐點彩和鏤刻裝飾，印花有陰文、陽文兩種，以陰文印花為主，貼花也有滿釉和露胎的區別。
　　好的青瓷裝飾除了需要在刻劃上的工藝技巧外，更需要進行和諧的經營布局，合理安排裝飾面的位置，以及裝飾面內的畫面感。在瓷器上，由于其裝飾面立體的特性，在裝飾過程中，既要考慮裝飾紋飾結構的中規中矩，又要兼顧器形上下左右的收放爭讓之趣。同時，裝飾的運用講究形態、主題、韻味等的特征與作品的器型、釉色以及燒成效果相協調。正是綜合了這些特征，以及結合龍泉青瓷型、色的特點，使得龍泉青瓷的裝飾意境進一步提高。
　　作為一個學院派瓷人，我并不是將自己定位為手藝人。我深知，一件靜穆精美的龍泉青瓷，不只是單純的工藝品，更不是一個無生命的擺設，它符合時代審美，傳遞時代信息。但是，隨著社會經濟的發展，人們藝術審美水平的不斷提升，龍泉青瓷逐漸暴露出了裝飾手法單一、裝飾圖案陳舊等問題，無論是哥窯還是弟窯，其裝飾手法有待進一步發展和完善。我在多年的實踐中，創新了一些特色，用在青瓷的裝飾中，成效顯著。
　　繼承傳統而不被傳統所禁錮，表現生活而不被生活所束縛，創新而不落荒誕怪異，這是我追求的道路。我將哥窯與弟窯的裝飾手法相結合，將不同的坯料、釉料、色料，利用浮雕和深刻技法，還有堆塑和彩繪、鏤空、淺浮雕等綜合裝飾法，經過千余次反復試驗，研制成功絢麗多彩、品種多樣的青瓷作品。在器皿的主要裝飾部位著意刻劃，起到主次分明、畫龍點睛的作用，追求青瓷造型、釉色、紋飾本質內在和諧統一的自然視覺美感。尤其是在裝飾的主題上，我作了進一步的擴充。
　　龍泉傳統青瓷的景物裝飾造型，一般來說比較單純而相對穩定，變化不是太大，形象也不是太多。我注重在景物裝飾寫實的基礎上給予合理的藝術夸張，講究神情的刻畫和風韻的表現，將個性的審美情趣融合于青瓷裝飾之中。如作品《千峰競秀》器物造型特點簡明，結構簡潔，利用彩繪將器皿外壁以寫意抽象的手法描繪了群山拔地而起，一片郁郁蔥蔥，而點睛之處正在于，看山似山，看山又不似山，畫面所傳達的信息依賴觀賞者的主觀審美。作品中，來自傳統藝術的“格調”“氣韻”與來自現代藝術的“象征”“表現”和諧地融合在了一起。再如《

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