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      青花瓷器色調幽靜，花紋清朗，是景德鎮瓷器中一種突出的產品。它利用單一的藍色，分出各種深淺不同的層次，也就是分出若干色階，和中國的水墨畫同樣美妙，在世界美術史上郜占有一定的地位。

 
      提起青花的來源，人們都知道這是景德鎮所獨創。瓷器畫花的方法，本是從陶瓷的彩繪和瓷器的加彩發展而來的。有名的“唐三彩”，西洋人稱為虎皮釉，它是綠、褐、黃三種顏色，用一條隔一條的方法來裝飾，形成虎斑紋樣。到了宋代，抽出配褐紫的鈷礦單獨燒煉，燒出了呈色發青的色調，這就是瓷器使用青色的開端。同時宋代黃河下游一帶的窯廠，發明了釉下繪畫的方法，在瓷胎上施以黑色，赭色等繪畫，然后上釉燒成，發色清楚穩定，永不脫落，也給景德鎮創制青花提供了經驗。因此，在瓷器彩繪發展的規律上，一般部是先有釉上彩，后有釉下彩，而景德鎮卻獨特的先有青花，后出現釉上彩繪。不過宋代青花處在創始階段，發色不鮮明，微呈褐色，有時又散暈在釉下，色料不凝定。到明代，找到了出自南洋的青料--蘇泥勃青，經過造瓷工人長期的勞動實踐，終于制成了精美的青花瓷器。

 
      研究瓷器者，對于明宣德青花的評價極高。的確，宣德青花發色明艷，色性安定，散暈聲瓷器的胎釉之間，青翠披離，畫出來以后淋漓盡致，具有水墨畫的效果。加之眙土致密而潔白，釉水深凝，器形美觀，圖案也精細。因有“沉靜不出宣德，漂翠諸稱康熙”的說法。這是我國工藝美術中一項寶貴遺產，也是景德鎮青花之所以冠絕全國。借鑒古瓷優良傳統的技藝，也不獨青花值得學習，釉下彩繪同樣有許多高超的技法，如定窯碗內外裝飾豐滿的花紋，多不見多，鈞釉簡單到一片葉子，少不見少。它用樹葉粘上生白釉，加入未燒的鈞釉盤內同燒，效果很好，名為“滿盤海水一葉飄”，因均釉燒得流動變化象海水一樣，葉形的生白釉則照原不動，這是前人根據瓷土礦石原料，色彩進行創作的范例。解放后，在黨的重視與扶持下，釉下彩的推陳出新取得了很大進展，1953年一批用青花裝飾的建國瓷色彩襯托調和，花面結合器型，中外人士一致認為超過了歷史水平。已故陶瓷美術家潘庸秉創作的“天青釉云鶴茶具”，汪桂英、王希懷設計的“釉下彩竹節水筒”，也都是在繼承傳統的基礎上創新的作品，藝術效果達到理想的巧妙，特別是把青花和釉下彩施之于日用瓷上，使其能夠大量生產，為廣大勞動人民的生活服務，尤為可貴。


 
      青花發色主要根據青料，明朝青花出名，就由于用的是蘇泥勃青，可惜明嘉靖以后這種青料絕跡了，明末清初用的是云南出產的珠明料，珠明料發色穩定，色度適中，也是一種相當好的色料。民國初年景德鎮用的做好青料是云南產的李家村料，到解放后我們連小刀刳料也用光了，全市只剩下二十幾包小片料，在青料用完之后，我們只有配氧化鈷使用。配料本是件最艱巨的工作，何況用氧化鈷配成海碧色，作為青花料用，必然有洋味，因為氧化鈷本來就是洋料，遠不如天然色料優美，它的發色太純，缺乏含蓄，沒有回味，呈色的效果濃烈浮躁，必然有股洋味是不足怪的。面對青料這一實際問題，是不是就沒辦法解決呢？那也不見得。個人建議可以采用明清的辦法，本省的吉安、撫州、贛州、樂平等地，以及浙江的金華、寧波、紹興等處都生產青料，可以派人前去找尋，加以提煉，做出科學鑒定，這種土料色性安定，使用效果可能不壞。


 
      青花屬于釉下彩，釉下彩較釉上彩的局限性更大，釉上彩畫在瓷上，只要注意顏色配好就行。釉下彩畫在坯上，不但涉及到青花料色，還關系到瓷土原料性能問題。如果胎骨的瓷土配得不好，就會大大影響到色性的變化，甚至變得奇怪的難看。確如俗話說：“胎里有病無藥醫。”我們