徐朝興：一世造青 千峰翠色來
2019/7/25 16:26:57
中國人對于一些顏色，有著世世代代的執著與迷戀，青瓷之“青”，就是其中一種。千峰翠色出龍泉，兩千多年前，浙江龍泉人就開始不斷敘寫著造青的傳奇歷史。無論是層層疊疊的青釉色澤，還是深淺交錯的瓷片紋理，還是圓潤獨特的器型輪廓，龍泉青瓷總是精準的撩撥著國人關于“美”的感官。
綠寶石藝術陶瓷館館藏徐朝興大師作品
有著千年傳承的龍泉青瓷，也曾隨著歷史變遷，而興衰明滅。新中國文化發展的60多年，也是龍泉青瓷重生的60多年。在現代龍泉青瓷史上，徐朝興這個名字已經深深的印在龍泉青瓷的發展歷程里。他是國家公認的龍泉青瓷非遺傳承人，也是時代的大師、泰斗，是龍泉青瓷界“祖師爺”級別的人物。龍泉青瓷這個玲瓏小物，被他研究的徹徹底底、出神入化。
1956年，徐朝興剛剛讀完小學，由于其家庭成份的原因，徐朝興的求學生涯被定格了。但是對于一位勇于追求生活的帥酷青年來說，這一點并不能算是阻礙。喜歡青瓷、喜歡與泥巴打交道，13歲的徐朝興開始跟隨龍泉著名青瓷藝人李懷德學藝。當時的瓷廠是原始的土作坊，產品是一般的瓷器，生產設施和普通的磚瓦作坊也差不多。在作坊里，煉碗泥、揣泥坯、揉泥巴，腳上是泥，手上是泥，臉上和頭上也沾著泥。徐朝興不怕苦，不怕累，手腳勤快，不到兩年的時間就掌握了制作一般陶瓷具的基本技能。
《點綴紋玉壺春》徐朝興作
瓷廠轉為生產龍泉青瓷是從1958年開始的。當時，為了復興龍泉青瓷，龍泉瓷廠在省內專家、優秀工人和民間藝人中選拔了8人，組成仿古小組，開始了具有時代意義的恢復和仿制工作。徐朝興與師傅李懷德同被選入仿古小組。試制過程中，經歷了無數次失敗，終于在1959年國慶前夕研制成功。青瓷弟窯產品的研究成功，讓徐朝興信心倍增，并在他年輕的心靈上鎖定了對青瓷藝術的執著追求。
灰釉《跳刀菱口碗》 徐朝興作
徐朝興令人嘆為觀止的絕活不止是創造，還有他在制作工藝上完美的“跳刀”技術。在一個胎薄如殼的坯體上要刻下數萬乃至十幾萬波線或印痕，使燒制的瓷器帶有不可思議的美麗紋理，不得不說是龍泉青瓷界的一大奇跡。徐朝興制作的跳刀青瓷沒有機器壓制的僵硬，處處充滿了柔韌與手工之美。
《青釉《跳刀菱口碗》 徐朝興作
跳刀尤其需要心手相合，是精氣神的體現，思想需要高度集中。“跳刀首先心要靜下來，假如我中午喝了酒，或者跑步后，心靜不下來，跳刀就跳不好，甚至呼吸都會影響走刀。跳刀的時候，周邊的環境要特別靜，手上拿的工具不能太緊或太松，拿工具的角度，轱轆轉速的快慢都非常講究。”徐朝興說，這門技藝上手很快，跳得好卻很難，就像寫字一樣，寫字容易，寫得好很難。“跳刀需要長年的積累，不是一兩年就能達到理想的效果的。我練了十五六年跳刀，臺上一分鐘臺下十年功。”
《青釉蓋罐》 龍泉朝興苑
《青釉螭虎》 龍泉朝興苑
無論是哥窯還是弟窯都擁有美麗的色彩和形態。不同于白瓷可以在器皿身上作畫，青瓷需要保證自己顏色的美感。徐朝興說：“無論哥窯還是弟窯，都需要保證它的釉色。看龍泉青瓷的好壞，就要從它的造型和釉色入手。造型就是神態，就是神，就好比在街上看到一位女子，身材苗條，就會忍不住地多看一眼。之后再去看她的五官是否標致。釉色好比氣色，對于青瓷而言，同一種青色，也可以通過釉色的厚薄而發生變化。”就像弟窯非常珍貴的粉青和梅子青色，它能體現柔和、飽滿、細膩和一個工匠的手法和品質，做出好的瓷器就要有上乘的釉色和形態，這是工匠精神的魂，也是龍泉青瓷的魂。
《哥弟混合仿宋尊》 龍泉朝興苑
《哥弟混合喇叭口瓶》 龍泉朝興苑
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