傳統(tǒng)的力量—竺娜亞青瓷作品欣賞
2015/6/12 12:01:37
若是沒有可以依靠的傳統(tǒng)的力量, 或者無視傳統(tǒng), 那么就像遠(yuǎn)航的船只，會因為沒有指航的明燈而迷失方向。真正的創(chuàng)造不是否定傳統(tǒng), 而是在肯定傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求穩(wěn)健的發(fā)展。
——竺娜亞
竺娜亞作品《瓷舟》
龍泉當(dāng)?shù)厣缴喜杉拇赏粒驗楹F量大，所以燒成后有著朱砂的顏色。青釉里也含著大量的鐵，在還原燒成后就擁有了純凈溫和的青色。
竺娜亞作品《雙龍熏爐》
泥土通常在轆轤上拉坯成型制成坯體。匠人們使用的黃楊木枝條的小木簽，隨形的弧度正好可以靈巧的翻轉(zhuǎn)在各個細(xì)枝末節(jié)，是粘接陶瓷坯體上的各個細(xì)節(jié)部位的重要工具。 竺娜亞作品《獸耳熏爐》
小竹刀既溫和又不失鋒利，無論拉坯還是修坯，都能夠恰到好處的發(fā)揮它的作用，就象竹子的性格一樣，柔韌又堅強。鐵皮打制的修坯刀可以隨心隨意的彎曲成各種形狀，要圓即圓要方就方。
竺娜亞作品《粉青提梁壺》
這隨山可取的原料，簡單的工具在龍泉制瓷人的手中運籌帷幄了青瓷的歷史。歷史中的他們某一天從自己的親人或師傅那里傳承了制瓷技藝，又把這樣的技藝傳給了下一代的親人或徒弟，就這樣一代一代通過無數(shù)人的傳和承，積累了許多代人的智慧，形成了寶貴的經(jīng)驗。經(jīng)驗使手藝成為值得信賴的工藝。這些材料，手法，技術(shù)，制作以及精神價值創(chuàng)造了龍泉青瓷珍貴的傳統(tǒng)。 竺娜亞作品《梅子青側(cè)把壺》
我用傳統(tǒng)的材料，手法，技術(shù)，以虔誠的態(tài)度來制作瓷器，是源于對泥土樸素的喜愛，是對于充滿生氣的制瓷手藝的喜愛，是對于自己這雙能夠創(chuàng)造的手的信任，也是對于陶瓷這種集自然五行之全（金木水火土）和人類智慧的藝術(shù)的崇敬。
竺娜亞作品《弟窯文爐》
對于傳統(tǒng)的崇敬并非是愚昧的不懂運用現(xiàn)代科技的力量，也不是頑固的守舊拒絕更為先進的技術(shù)和工具，更不是固守傳統(tǒng)不思進取。而是從傳統(tǒng)中吸取精神與智慧的力量，使自己的創(chuàng)造在這樣一個瞬息萬變的時代中擁有穩(wěn)固的根基。若是沒有可以依靠的傳統(tǒng)的力量，或者無視傳統(tǒng)，那么就像遠(yuǎn)航的舟船一樣因為沒有指航的明燈而迷失工作的方向。當(dāng)然如果認(rèn)為我遵從傳統(tǒng)的方法就是簡單模仿或者習(xí)慣的重復(fù)，那么傳統(tǒng)就會在我的手中凝固，沒有了發(fā)展的力量。因此正真的創(chuàng)造不是否定傳統(tǒng)，而是在肯定傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求穩(wěn)健的發(fā)展。
我的創(chuàng)作主題來自于眼前日日所見而又日日不同的青山，那些不同的變幻仿佛涌動著的生命，讓人感動。龍泉青釉本色自然，也和龍泉青山一樣有著時而青翠時而粉嫩的變幻著的神秘。在坯體的制作過程中留下或虛或?qū)嵉木€條，使青釉或凝聚或流淌，重疊的光影在流轉(zhuǎn)之間給予青瓷更多想象的魅力。
竺娜亞作品《熱帶魚》
傳統(tǒng)器皿形式的單純樸實讓人感動，因此在繼承傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上，把握泥土的可塑性，利用小空間的光影變幻使作品在不失根基的態(tài)度下具有新意。只有傳統(tǒng)才能說明龍泉青瓷的歷史，當(dāng)然也只有傳承與發(fā)展才能更新龍泉青瓷的歷史。才能創(chuàng)造出有傳統(tǒng)的，有秩序的，超越個人力量的美的作品。
竺娜亞作品《透青》
竺娜亞 1976 出生于浙江余姚
浙江省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師
師從中國工藝美術(shù)大師徐朝興
獲獎：
作品《春意》獲第三屆中國浙江工藝美術(shù)精品博覽會“明清居杯”金獎
作品《香爐集》獲第十一屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽“天工藝苑•百花杯”金獎
作品《青罐》獲中國五大名窯展金獎
作品《熱帶》獲第六屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會金獎
收藏：
作品《如云行水》、《瓜形玉鼠壺》、《瓷舟》、《熱帶》收藏于浙江省博物館；作品《如意
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