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金繕與鋦瓷
　　數(shù)月前，此蓋碗在使用過程中鐵壺高溫開水沖燙時(shí)炸裂，碗蓋整個(gè)裂了一圈，炸裂使得裂縫縫隙間隔很大無法再恢復(fù)至無縫狀態(tài)，為了使其繼續(xù)可以擔(dān)當(dāng)起泡茶品飲的使命，并且修復(fù)后開裂問題不再發(fā)生，即以鋦釘加金繕之法修復(fù)。通過一段時(shí)間的實(shí)踐來看，對于實(shí)用器，尤其是茶器具，單以金繕的方法修復(fù)是極不可靠的。   
    其一因?yàn)榻鹂樖且蕴烊淮笃嶙鳛轲ず蟿淅味仁强上攵模谑褂煤颓逑催^程中稍不留意用力過度便會沿修復(fù)的痕跡再度裂開。
    其二是金繕表層所附著的金粉只是薄薄的一層，使用時(shí)間長了金粉必然會出現(xiàn)磨損脫落而露出底漆之色，不再金光閃亮。
    其三是附著金粉的金地漆是描在修復(fù)器物胎質(zhì)的表面上，所以其附著力也只是表面的，稍被硬物刮擦便會缺損。
    其四是描在修復(fù)器物表面的金地漆不能經(jīng)水長時(shí)間的浸泡，若連續(xù)浸泡超過十小時(shí)，金地漆便會起皮脫落。
    所以說，金繕只是一種華麗的外衣，只是看上去很美，內(nèi)在其實(shí)還是很脆弱。個(gè)人認(rèn)為金繕只適合觀賞器的修復(fù)，而不適宜于實(shí)用器。
    鋦釘修復(fù)，對于碎裂的實(shí)用器來說無疑更為適合，其牢度更為持久耐用。在鋦釘修復(fù)過程中難度往往高于金繕修復(fù)的難度，且更需掌握修復(fù)的熟練技藝，對于修復(fù)者來說其修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過于金繕的修復(fù)，稍有不慎便會造成修復(fù)器物的二次損傷，這其實(shí)也是對鋦藝修復(fù)者在技藝上的一種嚴(yán)格考驗(yàn)。
    然而，這兩種修復(fù)方式，都有一種對美的要求，在這一方面，無疑金繕又更具藝術(shù)的表現(xiàn)力，這也是目前金繕更受當(dāng)代人追捧與喜愛的原因所在。金繕與鋦瓷的修復(fù)有其各自的優(yōu)點(diǎn)，同樣又有著各自的缺點(diǎn)，如若追求修復(fù)得更加完美，在修復(fù)中將金繕與鋦瓷的技藝相互融入，用兩者的長處彌合各自的不足之處，不失為一種更高的修復(fù)藝術(shù)與完美體現(xiàn)。
    從當(dāng)前的一些傳統(tǒng)技藝來說，無論是過去宮廷傳統(tǒng)技藝的有續(xù)傳承，還是民間地域性個(gè)體的自然傳承，金繕與鋦瓷修復(fù)的技藝如今越來越受到人們的關(guān)注，更受到當(dāng)代更多年輕人的喜愛，無論對哪種技藝都是一種傳承與發(fā)揚(yáng)，更是對這種技藝生命的一種保護(hù)與延續(xù)。
    葛志文，生于1978年，現(xiàn)居南京。別署閑園主人，高級工藝美術(shù)師，南京市工藝美術(shù)大師。現(xiàn)為中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，中國民間文藝家協(xié)會會員，江蘇省對外文化交流協(xié)會理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省、市工藝美術(shù)學(xué)會會員。南京政協(xié)雨花石文化研究會理事，南京市江寧區(qū)政協(xié)委員，江寧區(qū)民間文藝家協(xié)會副會長，南京市江寧區(qū)青年委員。