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      隨著大量耀瓷的出土以及多本專著報告的問世，為后仿耀瓷的發展提供了諸多條件。目前，社會上摹古仿制之風日盛，出現了人們對真品和后仿品真偽難辨的現象。對后仿耀瓷的鑒定，主要依靠的是對真品的認識和鑒定的能力。
 
五代末 青釉雕花雙鳳流執壺 高20.5厘米 巴黎集美博物館藏
      對后仿耀瓷的鑒定方法，現代科技測試手段只能在必要時采用，而一般情況下則離不開傳統鑒定手段，亦必須從器物的胎、釉、造型、裝飾幾要素方面去觀察、分析和辨別：
      一、器胎
　  耀州窯黃堡窯場從創燒的唐代開始，經五代、宋、金、元，至明代終燒。八百多年間所用的瓷胎原料均取自當地一種含鐵量較多的坩泥土，在氧化氣氛中呈現出不同色調的黃色，在還原氣氛中呈現出不同色調的灰色。又因各時代對瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陳腐、練制等制泥工藝各不同，從而又明顯地具有多種多樣的時代特征。
 
20世紀70年代李國禎與助手進行恢復耀州窯青瓷試驗
    上世紀八十年代以前的仿品，泥料幾乎全用現代化的球磨機加工粉碎，原料中往往還要配加長石、石英之類，采用此種泥料燒出的仿品，器胎呈現出白而細的特點，與該窯各時代的古瓷胎都不相同。只要將此種后仿器翻過來看足底部位的露胎，就可辨出真偽。為掩飾這種細白胎的特征，此一時期還有一種在足底涂汁的仿品，燒成后經氧化足底由白色變成火石紅色。但其挖足方法不同于古代，而足底的氧化紅色具有明顯的人為涂抹痕跡。
      八十年代后期到九十年代的仿品，多采用銅川和富平一帶的當地瓷土料，再攙和一些現代瓷廠用球磨機加工的細土廢料。往往將兩種瓷土泥料浸泡后混合使用。這種混合泥料既能增加原料中的氧化鐵含量，改變上述細白胎的弱點，又利用了廢料可降低成本。一家使用，眾家仿效，是此一時期后仿耀瓷使用最多的泥料。由混合泥料燒造出的仿品，器胎的直觀效果比此前的仿品有了很大的改進，但其胎土的顆粒有大有小很不均勻，與古瓷的區別亦很明顯。
      陳爐現代燃氣窯與復仿制品 
      九十年代中期后，也發現有些高仿耀瓷使用當地瓷土做原料進行仿制，但由于泥料的制備工藝沒有古代精細，可塑性比較差，從而影響了仿品的制作而不相同。后仿耀瓷中造型特別精美者往往是采用模型注漿法生產的。這種注漿成型的生產工藝，在古代的耀州窯中從未采用過，觀其成品不僅器胎與真品完全不同，而且往往因修坯不精，注漿成型時合模的縫痕尚有顯露，也是鑒定時應該注意觀察的注漿仿品特征。
　　近兩年來又在仿品中出現了素燒的模具和印花范。這些仿品，往往依真品模具或范具翻制而成，素燒后與真品十分相似，區別的方法主要是觀察對比胎土的質地和工藝特征，是鑒定時需要認真對待之物。
　　二、瓷釉
      瓷釉是胎體表面的裝飾物，具有機械強度和光澤度、溫潤感等藝術美感。由于釉料的配方、加工、施釉方法、燒成工藝的諸多區別，使不同時代和不同窯口的瓷釉都呈現出各不相同的特點，成為瓷器鑒定中的重要依據。鑒定的方法是使用放大鏡，細致地觀察瓷釉的厚薄、色調、光澤度、溫潤感、透感、致密度，以及釉內氣泡的大小和分布狀況。
      目前所仿的青瓷釉類，只見有宋代的橄欖色青釉和金代的月白釉。與所仿的真品瓷釉相比，仿品往往存在釉面厚薄不均勻的現象，口沿下常有積釉現象，口沿部位有流釉、縮釉和泛黃現象。還常常發現補釉情況。再全面觀察各廠家和諸高手后仿宋代青釉瓷的瓷釉色調，就會發現有著青色色調不一的現象：有的青中閃黃與宋代耀瓷很接近，但也有的青中偏灰顏色發烏，或青中偏綠顏色顯翠顯嫩，或青中偏黃偏灰黃，與真品有著明顯的區別。與宋代耀瓷真品很接近的青中閃黃釉仿品，其光澤度、晶瑩溫潤性及玻璃質感，又有別于真品。若將此種仿