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清 嘉慶    紅地描金萬福紋蓋罐  臺北故宮藏
      綜觀清嘉慶朝制瓷技術，無論是造型還是紋飾題材，都以前期作品為藍本，沒有大的突破。尤其是嘉慶早期，與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說法。嘉慶的精品如不看款識，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒的佳作，應該重視。綜合起來嘉慶粉彩有以下幾個方面的成就。
 
清 嘉慶    “懋勤殿”款龍紋印盒    故宮博物院
      （一）延續生產乾隆粉彩的各類產品，以色地勾蓮器皿為主。如各種色地勾蓮夔鳳紋的各式瓶、罐、壺、盤，以及黃地勾蓮白里飛蝠紋碗等。這些器物幾乎與乾隆粉彩一樣。在北京故宮博物院收藏的傳世品中，有嘉慶款粉彩瓶，其腹部有乾隆御題詩，應是乾隆為太上皇時的作品。另外乾隆時常見的小件文玩用品，如筆掭、墨床、鼻煙壺、香插、扳指、翎管、壁瓶等，仍然大量制作。在裝飾上，繼續延用乾隆時的一些工藝方法。軋道工藝就常見于嘉慶的粉彩圓器上，如各種色地軋道勾蓮開光碗：開光山水碗，開光花卉碗，開光博古碗等，底均寫青花篆書“大清嘉慶年制”款。在琢器中也喜用纏枝“洋花”做色地裝飾，器物口沿和足邊用粉彩、金彩作邊飾，腹部開光詩句或在腹部作凸雕裝飾，如凸雕龍紋瓶、凸雕人物大瓶等。在紋飾上以各種色地纏枝花為主，加繪八吉祥、云龍、夔鳳、蝠罄、八仙人物、百子圖、嬰戲圖等。白地粉彩所繪龍鳳穿花洞石花果、花卉花鳥、松鹿、桃蝠、三羊開泰等多種吉祥紋飾，均不失乾隆粉彩的風格。這些都表現出景德鎮御窯廠在嘉慶初期延用乾隆舊制為嘉慶皇帝制作御用瓷嘉慶粉彩瓷器的成就的情況。這些與乾隆粉彩風格相同的嘉慶官窯粉彩，仔細觀察與乾隆粉彩瓷器有一定區別：胎體稍厚重，有的釉面不夠平整，色彩較凝厚，紋飾線條也比乾隆時粗，器口及底部所施松石綠釉的顏色比乾隆時稍深。
 
清  嘉慶    黃地粉彩云龍帽筒  故宮博物院 
清 嘉慶    粉彩籟瓜紋碗    故宮博物院
    （二）嘉慶粉彩中不可埋沒的新作，主要表現在器型上。新創器型有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圓筒狀，筒身開幾個不同形狀的孔作裝飾。余處繪粉彩紋飾。故宮博物院藏一件黃地粉彩云龍帽筒高達29.7cm。筒身有六個海棠式孔，通體黃地粉彩繪六條行龍穿于朵云之中，繪畫也很精細，但沒有乾隆粉彩球狀鏤雕冠架精美。此種挖孔帽筒一直延用到晚清至民國，官、民窯都有生產。另外，折沿洗較為新穎，其特點是洗沿較寬，沿上有20余個鏤空圓孔，沿下帶金彩環飾，洗壁比康熙時深，洗心繪粉彩花蝶或嬰戲紋飾。也有折沿洗不帶孔的。乾隆時創燒的粉彩三多果墩式碗，嘉慶傳世品較多。粉彩繪石榴、荔枝和壽桃，色彩粉潤，畫筆生動。值得注意的是此種碗里、外底釉色不一致，外白里青，底更青，并書青花“大清嘉慶年制”篆書款。墩式碗造型特殊，矮壁直口，口至腹部弧度較小。碗壁較直，口徑微大于腹，因而此種碗不能兩碗相摞，否則上邊的碗要把下邊的碗口撐破，如需相摞時，要將下面的碗底點上較厚的棉花。
 
清 嘉慶    粉彩乘槎圖四方委角碗    大都會博物館藏
 
清 嘉慶    黃地粉彩勾蓮開光“萬壽無疆”碗    故宮博物院
    （三）嘉慶民窯大量生產粉彩，以白地粉彩瓷器為主，出現一些新穎的畫面多以風景人物為主，如“廬山十景”“蕭山八景”、“西湖十景”“燒窯圖”“無雙譜”等。一些風景畫面常常附墨書詩句。“無雙譜”即“舉世無雙的人物譜”。《無雙譜》原是清代金古良撰繪的一本歷代名人圖冊，書中收錄40位歷代名人。康熙時將此畫冊中的人物作為瓷器裝飾，多畫在碗