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      一、民國新粉彩瓷器的概念和產生背景
      民國新粉彩瓷器的概念
      “新粉彩”一詞，最早出現在1990年的《瓷藝與畫藝——二十世紀前期的中國瓷器》一書，書中在介紹民國粉彩時，使用了“新粉彩”一詞以區別于傳統粉彩。早期一些出版物在介紹民國粉彩名家時亦只指出民國時期繪制粉彩瓷的部分名家形成了一個“新流派”，并未有明確資料提及“新粉彩”。 “新粉彩”一說實乃近些年文玩界內久而久之形成的說法，人們把流行于民國時期景德鎮瓷畫名家所繪制的題材豐富、個性突出、色彩鮮艷的粉彩瓷畫稱為“新粉彩瓷”，逐漸在業界形成一個習慣稱謂。
      因此，本文所指民國“新粉彩”瓷器，是泛指民國時期景德鎮瓷繪藝人在繼承傳統粉彩和晚清淺絳彩的技法基礎上，吸收國畫甚至一些西洋畫的藝術元素，對繪畫的題材、風格和技法進行創新，以表現文人審美意趣，運用粉彩彩料在已燒制好的瓷器上繪制圖案，再低溫燒成的釉上粉彩瓷器。
 
潘匋宇 粉彩松下人物圖瓶
出版于《薪火英華——二十世紀景德鎮瓷藝回顧》
      民國新粉彩的產生背景
    鴉片戰爭后，中國內憂外患，社會動蕩，經濟萎靡，政府財政疲弱，景德鎮御窯燒瓷經費逐漸減少，瓷器質量和數量都無法保證。局勢的變化，原本服務于國家文化藝術層面的從業者之身份發生了根本的變化，工商業受重創也自然使得瓷器銷路不暢，文化藝術和創作熱情受制，也影響了瓷藝界的進步與發展。1851年太平天國運動爆發，景德鎮直接成為戰場，御窯廠變成了廢墟，官窯瓷業完全停燒。“今春以來瓷器銷路尤不振。但仍希望夏季起旺：追至五月瓷窯正式開工，各省采辦瓷商到者寥寥……現窯之開工者寥寥十幾家，以故客戶有產無銷；其他美草、制坯、畫彩各行亦難維持現狀無以生活。”當時中國無法為瓷業的發展提供一個穩定的社會環境，中國瓷業的下滑不可避免。
      國內制瓷業本身存在的問題也直接導致了其變革。民國時期，國內瓷業多是家庭手工業，分工細，卻組織松散，嚴重缺乏創新意識。傳統封閉的手工作坊與共生的行會、行幫制度，嚴格限制技術的外傳和對外交流，很大程度阻礙了制瓷技術的發展。還有經營組織形式的落后、市場信息不靈通、工人文化素質總體低下等，都制約著瓷業的發展。
      同治至光緒年間，極力表現文人畫氣質的淺絳彩瓷的出現與盛行讓人們耳目一新，其演變過程是歷史的必然，也是中國彩瓷陶瓷史的重要組成部分，為新粉彩的出現奠定了基礎。表面上，由于淺絳彩瓷工藝上的缺陷，使得淺絳彩瓷彩料易于磨損、脫落，清末民初，風靡一時的淺絳彩瓷日漸式微。從根本上看，民國初年，整個社會的思想文化發生翻天覆地的變化，西方藝術思潮的沖擊，使傳統思想文化發生了重大變化。“中學為體，西學為用”思潮快速推進，傳統文人畫受到當時一心走變革之路人士的猛烈抨擊，留學西方的畫家也多主張以西方寫實的方式來改造文人畫。隨著新思想、新文化的滲入，人們的審美亦漸漸發生變化，部分瓷畫家們開始接觸并接受西方繪畫文化，萌生了改革念想，故而導致新粉彩這一新事物的萌芽。
      “淺絳彩瓷畫家程門的弟子汪友堂將傳統粉彩的工藝與淺絳彩瓷畫的筆法筆意結合起來，創造了工筆與寫意相結合的新粉彩瓷畫。汪友棠既是淺絳彩瓷畫的集大成者，又是新粉彩的奠基人。”（摘自《民國景德鎮新粉彩瓷畫的傳承與創新》 作者魯瑜 胡珺）業內另外一個說法是民國初年彩瓷畫家汪曉棠、潘匋宇首先創作出新粉彩瓷。從現有資料看，新粉彩的首創者尚未確定，新粉彩瓷出現的確切年份，如今仍不得而知，有待以后有更詳實準確的資料出現才