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張燚于1983年出生在一個典型的紫砂大家庭里，父親張順法是當今響當當的制壺名家，曾于1992年作為宜興優秀紫砂人才和扶持革命老區延安的成員之一，前往延安創辦“延安新華紫砂陶瓷廠”，并協助當地成功舉辦了“延安紫砂之星藝術展”，不僅被延安市聘為“榮譽市民”，而且被延安市聘為終身的紫砂“技術顧問”。張順法的師傅是紫砂名家李碧芳，而李碧芳的師傅是一代壺藝宗師朱可心。如此追溯，張燚算是朱可心大師的第三代傳人。張燚的外公魯玉貴曾任宜興紫砂工藝廠黨委書記，她的母親魯瑛以及她的姨媽、姨父、舅舅等人，都是從事紫砂藝術的。平時一大家子人聚在一起，談論得最多的話題就是紫砂。因此，說張燚生長在一個藝術氣氛濃厚的紫砂大家庭里名副其實。  張燚與外公（原宜興紫砂工藝廠書記）魯玉貴
從小的耳濡目染，加上對紫砂藝術的喜愛和一份獨特的領悟能力，張燚在步入紫砂之路時，就站在了一個較高的起點上。許多學習制壺的人，在相當長的一段時間里都只是“做”，而張燚在扎扎實實打制壺基本功時，就在“做”的過程中常常滲入自己的思考，所制的壺雖然還是傳統，但傳統中總會有點新的東西，給人新的感覺。以她的“線韻壺”為例，剛開始制作出來的“線韻壺”，彎嘴卷曲自然，壺鈕大氣挺拔，整體造型穩重大方，線條流暢。許多人見了這把壺，都說不錯。然而，當她靜下來時，反復觀看這把壺，總覺得這把壺還欠缺點什么，還沒有完全達到自己心中所要的效果。于是，她對壺身的每一個細節進行分析，查找不足在哪里。看著，想著，她感覺太多的線條反而影響了作品的整體效果，便決定用四個彎點綴壺身，以此簡化線條。按照這一設計重新制作出來的“線韻壺”，她驚喜地發現這四根線條不僅和壺體的中心線自然天成，而且壺型和壺體更加協調統一，壺的精、氣、神一下子有了質的飛躍。

張燚是位高材生，用老一輩紫砂藝人的話說，是個有文化的人。這些年來，她在醉心制壺的同時，不斷學習，畢業于南京工業大學后，又進修于四川農業大學工藝美術本科。專業理論知識的不斷厚實，為她的壺藝創作插上了飛翔的翅膀。她的壺越來越注重文化內涵，以文化內涵表達思想，表達情感。
張燚作品【鳳鳴壺】
　　紫砂壺的造型無論是承古還是創新，都講究器型點、線、面所勾勒出的美感。制壺者大多是將自己的設計理念繪成草圖，幾經修改調整，最終得到線面流暢、比例協調的款型。同樣是設計繪圖，張燚嘗試著在電腦上設計繪圖，不僅提高了效率，而且有時會出現意想不到的效果。她創作的“鳳鳴壺”正是她運用計算機繪圖設計的成果。“鳳鳴壺”取材于中國神話傳說中的瑞鳥鳳，以百鳥之王鳳來象征祥瑞，寄寓美好的祝福。在設計時她特別注重整體搭配，在圓柱形的壺鈕上加上一圈裝飾品，便于壺蓋起落，增強了壺的實用性。整壺造型淳樸，線條流暢，精氣神十足。
臺灣領導人馬英九為張燚題詞“承古意新”。
 
張燚簡介
張燚 國家級助理工藝美術師、中國紫砂優秀中青年陶藝家、中國工藝美術學會會員、江蘇省陶瓷行業協會會員、綠寶石藝術陶瓷館簽約的著名陶瓷藝術家。
陶都宜興，紫砂薈萃，“潤陶苑”秀立于林。“潤陶苑”張氏一門，有女名燚，其父張順法，其母魯瑛，皆為紫砂工藝廠著名工藝師，外公魯玉貴更曾系紫砂工藝廠黨委書記，家學淵源，自襁褓即受熏陶。賦乃天生，性是情生，幼時便對紫砂獨抱情懷，日益漸深，后南京工業大學畢業，遂立志從業紫砂藝術之創作，拜省大師胡永成門下，悉心學藝，更入四川農業大學藝術系進修。
其紫砂技藝逐步精深，出現其獨有的藝術風格，作品簡練古樸，以高雅見