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　　裴石民(1892-1976)，原名德慶，宜興蜀山人。14歲時(shí)拜姐夫江祖臣為師，后改名為石民。他年少成名，1913年21歲時(shí)到利永陶器公司制陶，技藝成熟，仿創(chuàng)兼優(yōu)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前期，裴石民到上海魔術(shù)大師莫悟奇家中制陶。他在上海長(zhǎng)住達(dá)十年之久，先后為幾個(gè)古董商店專事仿古，頗負(fù)盛名。
　　民國(guó)時(shí)期，很多紫砂名手時(shí)常會(huì)被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相當(dāng)部分是仿制明清作品。當(dāng)時(shí)如江案卿、范大生、汪生義、程壽珍以及后來(lái)包括裴石 民、顧景舟在內(nèi)的新中國(guó)成立后紫砂著名七老藝人，在民國(guó)時(shí)期都曾到上海做過(guò)仿古紫砂。應(yīng)該說(shuō)這個(gè)時(shí)期既是他們的一種謀生，同時(shí)客觀上也因此使自己的工藝技藝有了極大的提高。
　　能夠成就“鳴遠(yuǎn)第二”的聲譽(yù)是上世紀(jì)二三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。
　　裴石民第一次被邀到上海，是在民國(guó)六年。年方25歲的裴石民在當(dāng)時(shí)還是個(gè)晚輩，還不在古董商邀請(qǐng)之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強(qiáng)清高，看不慣上海客商的臉面，借故推辭。年輕的裴石民既想到外面見(jiàn)見(jiàn)世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海。可以說(shuō)這一步的邁出對(duì)裴 石民日后在紫砂藝術(shù)上取得的成就是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。
　　裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見(jiàn)到了紫砂史上最著名的高手之一——清康熙年間陳鳴遠(yuǎn)的真跡。陳鳴遠(yuǎn)(1622-1735)，宜興人，字鳴 遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開(kāi)創(chuàng)性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術(shù)成就代表了一個(gè)歷史時(shí)代的高峰。經(jīng)對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品的反復(fù)觀摩，開(kāi)闊了裴石民的藝術(shù)眼界。在對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術(shù)天賦，摩制的過(guò)程也使 他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開(kāi)始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列。
　　新中國(guó)成立后，在政府的關(guān)心重視下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手積極出來(lái)參與紫砂行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)。1955年春，裴石民參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專門負(fù)責(zé)從事各類紫砂器的設(shè)計(jì)工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。在這個(gè)時(shí)期，裴石民藝術(shù)造詣?wù)嬲M(jìn)入了他的鼎盛時(shí)期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個(gè)階段相繼問(wèn)世。裴石民作品做工精細(xì)，樣式甚多，幾可亂真，所以有“陳鳴遠(yuǎn)第二”、“當(dāng)代陳鳴遠(yuǎn)”之稱。