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  馬英九為張燚題詞 


  在宜興紫砂工藝廠“潤陶苑”陶藝工作室，青年陶藝家張燚坐在泥凳旁一抬頭，就能看到“承古意新”四個字。這是國民黨主席馬英九特地為她題寫的，一是希望她在紫砂藝術(shù)上繼承創(chuàng)新，二是對她在繼承創(chuàng)新上已取得的成績給予肯定。
　　“承古意新”四個字很簡短，但含義深刻。張燚作為新一代紫砂傳人，她在紫砂藝術(shù)之路上正是這樣走過來的。
　　張燚于1983年出生在一個典型的紫砂大家庭里，父親張順法是當(dāng)今響當(dāng)當(dāng)?shù)闹茐孛遥?992年作為宜興優(yōu)秀紫砂人才和扶持革命老區(qū)延安的成員之一，前往延安創(chuàng)辦“延安新華紫砂陶瓷廠”，并協(xié)助當(dāng)?shù)爻晒εe辦了“延安紫砂之星藝術(shù)展”，不僅被延安市聘為“榮譽(yù)市民”，而且被延安市聘為終身的紫砂“技術(shù)顧問”。張順法的師傅是紫砂名家李碧芳，而李碧芳的師傅是一代壺藝宗師朱可心。如此追溯，張燚算是朱可心大師的第三代傳人。張燚的外公魯玉貴曾任宜興紫砂工藝廠黨委書記，她的母親魯瑛以及她的姨媽、姨父、舅舅等人，都是從事紫砂藝術(shù)的。平時一大家子人聚在一起，談?wù)摰米疃嗟脑掝}就是紫砂。因此，說張燚生長在一個藝術(shù)氣氛濃厚的紫砂大家庭里名副其實(shí)。

 
　張燚（右）向父親張順法請教制壺技藝


　　從小的耳濡目染，加上對紫砂藝術(shù)的喜愛和一份獨(dú)特的領(lǐng)悟能力，張燚在步入紫砂之路時，就站在了一個較高的起點(diǎn)上。許多學(xué)習(xí)制壺的人，在相當(dāng)長的一段時間里都只是“做”，而張燚在扎扎實(shí)實(shí)打制壺基本功時，就在“做”的過程中常常滲入自己的思考，所制的壺雖然還是傳統(tǒng)，但傳統(tǒng)中總會有點(diǎn)新的東西，給人新的感覺。以她的“線韻壺”為例，剛開始制作出來的“線韻壺”，彎嘴卷曲自然，壺鈕大氣挺拔，整體造型穩(wěn)重大方，線條流暢。許多人見了這把壺，都說不錯。然而，當(dāng)她靜下來時，反復(fù)觀看這把壺，總覺得這把壺還欠缺點(diǎn)什么，還沒有完全達(dá)到自己心中所要的效果。于是，她對壺身的每一個細(xì)節(jié)進(jìn)行分析，查找不足在哪里。看著，想著，她感覺太多的線條反而影響了作品的整體效果，便決定用四個彎點(diǎn)綴壺身，以此簡化線條。按照這一設(shè)計重新制作出來的“線韻壺”，她驚喜地發(fā)現(xiàn)這四根線條不僅和壺體的中心線自然天成，而且壺型和壺體更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，壺的精、氣、神一下子有了質(zhì)的飛躍。
　　張燚有著一雙水靈靈的眼睛，這雙水靈靈的眼睛里充滿了靈氣，觀察事物格外細(xì)致，許多創(chuàng)新作品正是從她的觀察中而來。她說，作為一個制壺人，手和眼都要動起來，尤其是眼睛，要讓它多為手捕捉“動”的素材。宜興地處太湖西岸，太湖揚(yáng)帆的風(fēng)景猶如一幅精美的畫卷。有次她駐足湖邊，眼睛看著湖面上的帆船在風(fēng)中向前飄移，一把名為“一帆風(fēng)順”的壺在她的心里誕生了。“宮燈壺”是她參觀北京故宮時看到那高掛的宮燈而創(chuàng)作的。宮燈是帝王之家的照明工具，因其雍容華貴、充滿宮廷氣派而聞名于世。為了再現(xiàn)宮燈之神韻，她以紫砂光器中圓器的制作方法及規(guī)則將一只宮燈的形象打造出來。壺身飽滿豐潤，無頸，淺口圈足上下對稱，圓鼓壺蓋合于壺口，渾然一體，一顆寶珠鈕熠熠生輝；鵝黃色的胎質(zhì)，三彎長流，大耳圈把，典型的紫砂特質(zhì)鋪滿了濃郁的古典氣息。
　　張燚是位高材生，用老一輩紫砂藝人的話說，是個有文化的人。這些年來，她在醉心制壺的同時，不斷學(xué)習(xí)，畢業(yè)于南京工業(yè)大學(xué)后，又進(jìn)修于四川農(nóng)業(yè)大學(xué)工藝美術(shù)本科。專業(yè)理論知識的不斷厚實(shí)，為她的壺藝創(chuàng)作插上了飛翔的翅膀。她的壺越來越注重文化內(nèi)涵，以文化內(nèi)涵表達(dá)思想，表達(dá)情感。她的“大浪淘沙壺”不僅在線條的運(yùn)用上體現(xiàn)了大浪的氣概，