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      江南的水有著與生俱來的靈氣，它在百轉千回的曲折流淌中，從江河分散成眾多的湖泊溪流，每一處都能派生出別樣的風景。遙想當年，滿懷惆悵的蘇東坡也許正是遁著這樣幽雅的氣息一路前行，尋訪釋懷之地。當他來到太湖之畔時，情不自禁吟誦出“吾來陽羨，船入荊溪，意思豁然……”陽羨與荊溪不是別處，正是這位學土腳下溫潤泥土里散發出紫砂清香的江南小城宜興，那艘小船正悠悠然地飄在一條名為蠡河的狹長水域，據說當年的范蠡與西施曾通過此河，把宜興的陶瓷文化傳播到四面八方。或許這里的場景與蜀地有幾分的相似，東坡內心底的思念之情終于有了暫時的寄托，于是他欣然在此創辦了東坡書院，書院的背面便是東坡命名的蜀山，而與之相連的是一條天紫石鋪就的繁華街市，名曰：蜀山古南街。


      不知是先有書院，還是先有南街，但古南街與東坡書院毗鄰，這多少讓它有了詩意的氛圍，當年的東坡情意切切，在此求一方寧靜的樂土，也許不僅僅是思鄉情結的釋放，而是在這江南的一隅尋到了他熟悉而又深愛的氣息，紫砂泥的古樸，陽羨茶的清香，還有他自己親手制作的那把東坡壺，在這座似蜀的小山之下，被他演繹得如此生動與傳神。從此，馨香一脈的詩情畫意永遠定格在青山腳下，綿延不絕。不去揣測范蠡與西施的千古絕唱，是否曾在沿街的那條小河里靜靜傳唱；也不去度量東坡對于此地與老家的關注程度孰輕孰重，如今，我們更樂意沿著故人的足跡，在老街上泰然地行走著，去尋訪聲聲不息，敲打內心深處的那些熟悉的人與景。



      老街的姿態很安然，從來沒有掩飾過歲月的痕跡，所以在很多年后的現在，我們還能依稀想像著它很久以前的清秀模樣。門牌上的記印已經模糊了，而清晰可鑒的那幾家是重新標貼的，這是從老街走出的大師舊居，此間唯獨找不到當年紫砂七藝人之一朱可心的名字。仍在此堅守的住戶說起了當年老街的核心老橋，隨著它的消失，橋邊朱可心大師的故居也不再存在，而同時，老街也失去了往日的繁華與熱鬧。可大師的氣息還在，三十年代的老街，橋邊一家簡陋的房舍中傳來了陣陣拍打聲，在寂靜的夜色中，節奏分明。大師創作的靈感就來自這條朝夕相伴的老街，細膩的構思源于天賦的聰穎。那奔騰的龍便是老街形象的化身，而綺麗的云是幻化于心的點點思緒，忘卻了窗外已是夜色沉沉，忘卻了周遭四襲的寒冷，只有一星燭火，一碗烈酒，相伴到雞啼。砂泥本無情，它靜靜地埋于這片神情的土地下，等待邂逅一場完美的轉身，而它的期待也終于盼來修成正果的那一刻。朱可心的“云龍壺”在老街上創作完成，無聲的砂泥幻化成鮮活的藝術，沒有鮮花和掌聲，沒有刻意地炒作，那時的大師們有著多么質樸的情懷，在生命的最后還念念不忘陪伴一生的泥凳，那些用了一輩子的工具，還有在手中質感超然的紫砂泥。大師走了，而在南街上行走著，分明還能聽見他橋邊故居里傳來的敲打聲，他清癯的身影在橋頭靜靜地佇立著,一切恍若昨日剛剛發生。


 
在古南街，彭耀年指導兒子彭澎制壺
      蜀山古南街不長，三百七十余米的長度，可以一口氣走完，但南街所包容的紫砂情懷卻可以如溪水長流般綿亙歲歲年年。明清時期的南街最鼎盛的，老街的一處別院據說是當年紫砂名家楊彭年、楊鳳年兄妹倆的舊居。如今雖已是物是人非，沉舊的瓦片被厚重的泥土所覆蓋，斑駁的墻面烙著時光的印記，似乎再也尋不到當年兄妹倆創作時的一絲靈氣與激情，但當你靜靜地佇立在此地，那輕輕拂過臉龐的微風會讓思緒漸行漸遠，時空交錯間的那個傍晚，我們仿佛可以看見妹妹楊鳳年創作那把曠世奇作“風轉葵”的過程，也就是在里，聰慧的鳳年看到了夕陽中搖曳的向日葵那妙曼身姿，突發靈感，創作了她一生中至關重要的完美作品。從此，