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      一九六六年八月五日，毛澤東《我的一張大字報》，開啟了文化大革命的序幕。無論這是一場什么樣的革命運動，其首先是從文化界開始的專政斗爭。期間所有傳統(tǒng)文化和古代文明都受到了不同程度的破壞，甚至精致的工藝品和生活用品都被視為與主流意識形態(tài)背道而馳的封建殘余，不但要打倒、還要再踏上一萬雙腳，讓他永世不得翻身。在這樣的社會環(huán)境當中，與生活必需品無關(guān)的工藝美術(shù)品變得再次蕭條便是理所當然的事情了。


文革前期紫砂工藝廠中獅球壺


文革前期紫砂工藝廠白泥刻繪中四方茶壺

 
文革前期紫砂工藝廠清水泥貼段泥扁梅茶壺



文革前期紫砂工藝廠清水泥貢壺茶壺
      在文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)的政治思想引領(lǐng)下，工藝美術(shù)品必然不會把消費的主體對準被命名為“臭老九”的知識分子，也正是以為如此，工藝美術(shù)品的工藝要求和審美意識也必將趨向于普通勞動者，其結(jié)果可想而知，一切美化生活、精致生活的追求與產(chǎn)品都被視為“封資修”。紫砂工藝廠是國營企業(yè)，也必然會緊緊跟隨著時代的要求進行生產(chǎn)。文革前期，紫砂廠各項生產(chǎn)都處在半停頓狀態(tài)，生產(chǎn)的產(chǎn)品與文革之前存在巨大的落差。泥料沒有精選、加工工藝簡單、裝飾簡化低俗，構(gòu)成這個時期的紫砂產(chǎn)品的總體特征。文革前期的紫砂茶壺生產(chǎn)品僅僅為103個廠內(nèi)制定的品種。因篇幅有限，只羅列其中的一部分，它們是頂海壽星、海壽星、大放海壽星、放壽星、小壽星、頂海盤底、海盤底、放海盤底、頂海洋桶、海洋桶、上海洋桶、中洋桶、紫中洋桶、小洋桶、紫小洋桶、雙線洋桶、膽海洋桶、膽放洋桶、膽中洋桶、海獨鈕、放獨鈕、海高瓢中高瓢、海貢燈壺、貢燈壺、洋桶貢壺、貢壺、平蓋貢壺、芹壺、小貢燈壺、小菊球壺、行竹鼎壺、行竹段壺、行竹鼠壺、大柿元壺、小柿元壺、六方一捆竹、圓一捆竹、紅中四方壺、紅小四方壺、上矮梅花壺、行合梅壺、中獅球壺、小獅球壺。


文革前期紫砂工藝廠清水泥農(nóng)家樂茶壺

 

文革前期紫砂工藝廠清水泥一號直型壺

 
文革前期紫砂工藝廠清水泥二號直型壺

 
文革前期紫砂工藝廠清水泥菊球茶壺

 
文革前期紫砂工藝廠清水泥蓮子茶壺
      雖然紫砂工藝廠在文革前期因為社會政治原因陷入低迷的生產(chǎn)狀態(tài)，產(chǎn)品質(zhì)量也大大下降，但是國營廠畢竟有著它的基本的質(zhì)檢要求和工藝規(guī)范，所以我們接觸到的一些粗制濫造的文革時期紫砂茶壺并不是廠內(nèi)生產(chǎn)的商品壺，而是所謂的“鄉(xiāng)坯”，也就是非廠內(nèi)職工制作的紫砂茶壺。正像一些老一輩紫砂廠職工說的：一廠就算是在文革期間，也沒有完全放松產(chǎn)品質(zhì)量，畢竟是國營廠，不可能粗制濫造。


文革前期“鄉(xiāng)坯”茶壺


文革前期紫砂工藝廠清水泥高竹塔茶壺


文革前期紫砂工藝廠清水泥大漢君茶壺


刻紀年款的紫砂工藝廠小漢君壺
      整個上個世紀六十年代中后期，紫砂工藝廠的制壺原料基本上是以樸素自然的清水泥為主，大體上可以分為粗顆粒和細顆粒兩種清水泥料，粗顆粒清水泥泥料質(zhì)感強烈、顆粒粗大、肌理飽滿，足溫燒成后泥色偏紫色，細顆粒清水泥泥料質(zhì)感干澀、顆粒細小、肌理細膩，足溫燒成后泥色偏淡藕荷色。

 
文革前期紫砂工藝廠細顆粒清水泥大漢君茶壺



文革前期紫砂工藝廠大顆粒清水泥竹鼓茶壺
      文革前期最為動蕩的幾年，紫砂茶壺裝飾風格已經(jīng)完全不能再用藝術(shù)表現(xiàn)力和審美趣味來衡量了，為了達到降低成本的目的，改用貼紙印字代替刻字刻繪，為了貼近工農(nóng)兵的使用，選用淺顯易懂的革命口號為裝飾內(nèi)容。

 
文革前期紫砂工藝廠中四方茶壺

 
文革前期紫砂工藝廠紫泥果圓茶壺
      一九六八年中旬以毛澤東發(fā)布了“七三”、“七二四”公告為標志，全國逐步結(jié)束了混亂狀態(tài)，工人回到工廠、學