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　　孫永忠本是一個普通的商人，但最近他又有了一個新的頭銜——紫砂博物館館長。這家位于深圳寶安藝術(shù)城內(nèi)的紫砂博物館面積達1200平方米。館內(nèi)放置著孫永忠近20年來收藏的千把紫砂壺。
　　紫砂博物館對公眾開放后，孫永忠變得更加忙碌了。“每天，陸陸續(xù)續(xù)都會有人過來。除了好奇的普通民眾，還有些專門玩紫砂壺的，跟他們交流是我最大的樂趣。”孫永忠對記者說，“沒想到，一不小心被很多人注視著，挺開心的。”
　　對于這上千把壺，孫永忠有著較為實在的評價：“深圳玩紫砂壺的不少。我的壺或許不是最好的，但比我好的，卻沒我的多。而比我多的，整體質(zhì)量卻沒有我的好。”在排成八卦形的博物館展廳內(nèi)，孫永忠領(lǐng)著記者，在一把把壺前駐足，講述其與紫砂壺結(jié)下的不解之緣。
　　十多年后，才發(fā)現(xiàn)撿了個“漏”
　　孫永忠與紫砂壺的緣分還得追溯到17年前。從小愛好集郵的孫永忠有個習慣。每個月都會固定留下一筆錢買郵票，為了能收到更多更好的郵票。他與走街串巷收廢品的人“混”得很熟。“每次有好的信封、郵票都會給我留下。”孫永忠說，有一次，他偶然看到一把紫砂壺，顏色偏黃、并不起眼，但上面雕著梅花卻充滿靈韻。賣廢品的人出價250元，孫永忠嫌這個價格不好聽，最終以220元的價格買下。
　　那是1994年的事，220元的價格對于當時還在山東煙臺老家的孫永忠來說，并不是個小數(shù)目。“但說來也邪乎，從那之后，我就喜歡上紫砂壺了。收廢品的也比較上心，一看到較為起眼的就幫我留下。”孫永忠說，那時候只是愛好，對紫砂壺并不是特別了解。
　　1997年，孫永忠來到深圳后，隨著經(jīng)濟條件越來越寬裕，接觸到的紫砂壺愈發(fā)多起來。閑來，他也會與圈中人說起他收的第一把壺。有人說那是大師朱可心的老壺，也有人說那是假的，不能確認。3年前，朱可心的弟子汪寅仙來到深圳，孫永忠找機會請汪寅仙辨真?zhèn)巍！八f沒問題，是師傅的作品。聽她這么說，我當時高興壞了。”孫永忠說，“沒想到自己收的第一把壺就是大師的作品，沒想到“撿漏”這種事也能發(fā)生在我身上。”
　　找準途徑，收300把回流壺
　　孫永忠說，這上千把壺，每把壺都有一個故事。展廳內(nèi)，中國工藝美術(shù)大師蔣蓉的“荷葉青蛙”、“芒果壺”，汪寅仙的鐵梅壺、顧道榮的“天倫之樂”、顧紹培的大件紫砂花瓶靜靜地“端坐”在玻璃櫥窗內(nèi)。一件件大師級別的作品彰顯著這些藏品的來之不易。
　　“現(xiàn)在，大師的代工壺太多。大師級的作品，可遇不可求。”孫永忠說，比如蔣蓉的“荷葉青蛙”就是他在南寧會友時在古玩市場買到的。第一次見到這把壺是在2009年。當時，店主出價15萬元，但是真假難辨，他不敢下手。2010年8月，當孫永忠抱著僥幸的心態(tài)再去那家店，發(fā)現(xiàn)“荷葉青蛙”還在，只是價格已漲至20萬元。經(jīng)過一番較量，他最后以18萬元的價格拿下。回到深圳之后，孫永忠難掩興奮，免不了拿出“荷葉青蛙”與一幫藏友“炫耀”。“不過，還是不敢斷定。第二天，剛好有朋友去宜興，便去找了蔣蓉的女兒蔣藝華鑒定，開了個證明書，說沒事。”孫永忠說，“后來，蔣蓉女兒出價34萬元，想把這壺買回去。我沒同意。”
　　除了偶遇“大師壺”，孫永忠還喜歡批量收藏。一些名號不大，但是技藝較為精湛的工藝美術(shù)師作品便成了他的主要收藏對象。“看準一位作者，我會將他所有的作品都收起來。每件大概在幾百到幾千不等。這些人雖然名氣不大，但在用料和做工上頗為考究，值得收藏。”孫永忠說，更為重要的是，這些作品貨真價實，絕不會出現(xiàn)代工壺的現(xiàn)象。
　　臺灣回流壺也是孫永忠關(guān)注的重點藏品。在他看來，當年“走”到臺灣的壺中，有很多精品。大陸紫砂壺市場熱起來之后，這些壺回流，雖然價格比當時要高出許多。但相比現(xiàn)在刻著某些大師名號的“代工壺”，回流壺要“靠