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    一把完美的紫砂壺由很多個(gè)不同的部件組成，如壺蓋，壺鈕，壺身，壺嘴，壺把等等，想要做出一把精品紫砂壺，這需要藝人對紫砂壺的每個(gè)部位都要配合的盡善盡美才行。 
  壺鈕：亦稱(的子)，為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點(diǎn)睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計(jì)的關(guān)鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動(dòng)物肖形鈕 。
　　(1) 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡潔快捷。
　　(2)橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。
　　(3)瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。
　　(4)動(dòng)物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實(shí)、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。
　　(5)樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
　　(6)花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
 
  壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側(cè)線貫通，形成舒展流暢的造型特色。
　　(1)壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設(shè)置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。
　　一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
　　二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
　　三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
　　直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。
　　流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
　　上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。
　　(2)壺體孔眼：明代多為獨(dú)孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。

  壺把(柄)：為便于握持而設(shè)置。源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱＂柄＂。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢。具體可分端把、橫把、提梁三大類。
　　(1)端把：亦稱＂圈把＂，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點(diǎn)呈水平、對稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果。
　　(2)橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。
　　(3)提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時(shí)不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。

  壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點(diǎn)，蓋與壺體能一起燒制，以達(dá)到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。
　　(1)壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個(gè)部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。
　　(2)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋