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    現在的宜興紫砂工藝一廠
 
    老一廠是原江蘇省宜興紫砂工藝廠的簡稱，建于1955年，由吳云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顧景州、蔣蓉七大老藝人集中當時民間制壺和陶刻的紫砂藝人一起成立的，歷時40余年，培養了大批紫砂國大師、省大師、省名人和高級工藝美術師，創作制作的紫砂精品更是層出不窮，可謂幾百年來紫砂最輝煌的時期，直到1997年結束國營改制為民營。
    老一廠紫砂壺現在一般界定為1977—1997年原老一廠一車間生產的較高檔的商品壺，當時多用于出口創匯，前后可分為：
    1、橢圓綠標期（1977—1982年）
    2、甲子泥無標期（1983—1987年）
    3、方圓標期（1987—1992年）
    4、鐳射標期（1993—1997年）
    老一廠紫砂壺所有泥料采用黃龍山4號井的泥料；造型更是前輩大師、名家定型定款；窯火也是當年燒重油的隧道窯，2002年因污染已經被打掉，所以老一廠紫砂壺以其“泥優型正窯火足，不可再生，不可復制”而一直被紫砂愛好者們追捧。
    老一廠紫砂壺究竟好在哪里？
    泥料上乘
    一般人，對宜興壺的泥料有些茫然，其一大原因，因為目前市井中，最亂的除了造型，即是原料。先前最重要的泥料采集的黃龍山四號井，因灌進大水成了危礦，于上世紀末封礦。今日許多搞泥的，只得從外省去采購做壺料。鄭板橋說“壺用宜興砂”，宜興壺如用了外地砂，其亂象可想而知。
    泥料是宜興壺的基礎。至今為止，無論從美感及沏茶實用功能，任何其他地方的泥料，還未見有超過宜興黃龍山一帶優質泥料的。而一廠所用的料都是黃龍山四號井所開采的。即使四號井中，無論紫泥、紅泥、段泥，都遠比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也將做壺的泥料稱之為“泥中泥”。優質制壺泥如同木料中紫檀、黃花梨一樣，是非常珍貴的。
    純以肉眼看壺的泥質，多看看就會發現一廠老壺的優質泥的玄機，比如紫色中隱隱可看到些微的紅色或黃色，紅泥中常顯現出一點黃色，而黃泥中常夾雜些紅色。即在一種主色中夾雜飄忽不定的它種色彩。
    壺是用來沏茶的，鐘愛老一廠紫砂壺的，多半精于品茶。只有優質“宜興壺”，才能沏出茶的香氣與回甘，甚至從湯色，耐泡度，抗餿等許多方面，老一廠紫砂壺確有無可比擬的優越。
    造型典雅
    形，即造型，是宜興壺的美感基礎。古人賞美，謂之，七分姿三分色。賞“宜興壺”亦是，無論光、花器，先得視其造型。
    “老一廠紫砂壺”在造型設計上，大致可分為四點：
    一是仿明清及清末民國初較為古典和經典的款式。由于一廠有民國時代已成名的多位大家（他們一直被尊稱為輔導員），在選擇老款式時，并不是機械地模仿，而是融入老藝人個人審美情趣與時代的審美觀念，事實上是一番再創作。
    二是一廠老藝人和新秀所創作的壺式，如“輔導員”朱可心的“報春壺”、“長青壺”等多款花器壺；高海庚廠長的“集玉壺”，顧景舟輔導員的“上新橋壺”，顧紹培的“天龍頂珠壺”，李昌鴻的“竹簡壺”等。 
    三是昔日的中央工藝美院如今的清華大學藝術學院若干教師設計的壺，其中以高莊教授（國徽定稿人）所設計，顧景舟首制的“提璧壺”最為經典。
    四是畫家亞明先生設計、王寅春輔導員首制的“亞明方壺”等。屬當代書畫家創作的，當然，韓美林先生也設計了富有他個人風格的多款壺式。在九十年代，中國書畫家佼佼者唐云、羅桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，對一廠造型同樣有不可磨滅的貢獻。
    一廠藝人他們得益于前輩藝人超凡脫俗的審美情趣，以及與世界