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　紫砂器具的市場價格，總的來說是趨向升值的，如同其他的中國藝術品一樣。但是并非所有的紫砂器買入以后都能保值增值，其中名家制作的精品，增值的潛力就非常大；而普通的大路貨就漲勢一般，如果高位買入可能就套牢了；最慘的就是買進假貨了，無論是所謂“撿漏”得來的，還是花血本請進的，其結果都一樣：只能是大幅跳水，甚至一文不值。
 
　　決定紫砂壺價格的因素很多，概括起來，主要包括外部因素與內在因素兩大類。外部因素中，最根本的是藝術品市場的形勢如何。如前所述，不同時代紫砂器具的價格有著天壤之別。“文革”中，破“四舊”時，再好的名家壺都無人間津，避之不及。而在當今中國經濟高速發展，人民生活水平蒸蒸日上之際，特別是人民幣不斷升值，資產價格節節高漲的背景下，名家制作的紫砂精品的價格水漲船高，亦是大勢所趨了。
 
　　在未來的10多年內，中國經濟的高速增長，應該是值得期待的。對此，我們不必過于擔慮。何況，外部因素作為我們收藏者來說，固然需要關心，但卻不是我們所能主導的。因此，我們應該將關注的重點落實到紫砂器的內在因素上來。
 
　　紫砂器的內在因素也比較多，其中有五點是我們必須高度重視的：
 
　　1.真品為本。紫砂壺收藏與收藏其他中國藝術品一樣，首先必須確保藏品的真實性，這是藏品保值增值的基礎與前提。如果收藏的是膺品，則必然血本無歸。這一點，是有志于紫砂收藏的愛好者和大小藏家，時時刻刻必須牢記的頭等重要的原則！否則，就是拿自己的錢開玩笑、打水漂。
 
　　紫砂器具首先是日常用品，作為陶器，在長期的使用過程中極易損壞。因此，不要說明清古器，就是民國時期的器具，流傳至今的亦已是鳳毛麟角。改革開放以來，紫砂收藏一直比較熱，“砂里淘金”的人一多，制假售假便悄然成風，生生不息。可以說，假冒產品充塞于市。不僅地攤市場上比比皆是，古玩店里常常謀面，而且拍賣會上也屢見不鮮。既有制作低劣的，也有高仿的，有些甚至做工比明清古器都好。所以收藏者千萬不能存有“撿漏”的想法，尤其是對明清古器與民國時期的名家作品更要當心，十有八九是后仿的。名頭越大，越要謹慎，其真品率不會到萬分之一，甚至不會到十萬分之一。要不然，吃虧的還是收藏者，花出去的真金白銀往往是“繳學費”的。
 
　　2.名牌為王。當今社會生活中，人們往往推崇與追求名牌，如年輕人飲料喜歡喝可口可樂，運動服愛穿耐克或者阿迪達斯的，挎包要用LV的。盡愛這些名牌商品價格比非名牌的同類產品高很多，照樣賣得很火。這是因為名牌滿足了消費者生理和心理多方面的需求，迎合了人們求名的偏好。紫砂收藏中，“名牌為王”的紫砂壺價格現象也是非常突出的，只要是名家作品，無論是明清的、民國的，還是當代的，拍賣會上的價格動輒數萬元，甚至數十萬元。這就是名牌效應。
 
　　決定紫砂壺價格的，包括所有參與創作的人員的知名度。
 
　　如果紫砂器只是素燒光面的，那么就取決于制作者一個人的知名度。如果有多人參與創作，就由多人的因素共同決定。譬如有題銘的素面器，那么除了制作者外，還得包括題寫銘文的人和刻寫銘文的人。如果有畫，則包括畫家。這在清代就如此。《陽羨砂壺圖考》稱：“尋常貽人之品，每壺只二百四十文，加工者價三倍。”倘若紫砂器是采用雕漆、包錫、加彩、加釉等裝飾手法的，還得包括參與這類二度創作的人。2002年香港佳士得公司拍賣的一把清乾隆剔紅饕餮夔龍紋紫砂胎茶壺，就拍出139.41萬港元的天價。最后，是參與紫砂壺具設計的人，如曼生壺的設計者當代的高莊、張守智、韓美林等人。他們設計的壺具就價值不菲。
 
　　總之，在參與