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　　在紫砂收藏圈，有這樣一種怪相：紫砂老壺比新壺早幾百年，價格反不及新壺，(本文中老壺新壺以1949年為界)那么，究竟是什么原因使得新老壺價格出現倒掛？老壺市場難以成大氣候原因何在？究竟是新壺價格太高，還是老壺價值被低估？
 
　　老壺、新壺，價格倒掛為哪般？
 
　　2013年11月24日，香港邦翰斯舉行了一場名為“茗韻清心——Jimmy Sha伉儷珍藏宜興紫砂”的專場拍賣，此次拍賣共計有22件拍品，總成交額為5238萬港元。其中，最高成交價拍品為現代紫砂大師顧景舟的“武陵逸人”款朱泥矮石瓢壺，經過場內競爭，最終以1036萬港元成交。另一件顧景舟的“景舟制陶”款紫泥矮石瓢壺也同樣以1036萬港元成交，位居專場成交前列。
 
　　而在同場拍賣中，主推拍品——清乾隆時期御制紫泥繪貼泥荷塘如意詩文壺，是以清代已趨成熟的泥漿堆繪工藝制成，集詩書畫印于一壺，為龔心釗舊藏，該件作品估價450萬港元至550萬港元，最終成交價為664萬港元。此外，清代制壺大家楊葆年款紫泥鋪砂鐘鼓形壺為宋芝芹舊藏，成交價為484萬港元；清道光紫泥吉安款行有恒堂平蓋蓮子壺以484萬港元成交，而玉成窯王東石款段泥刻詩文扁石壺則以412萬港元成交。
 
　　在其他幾家拍賣公司的紫砂專場拍賣上，也能看到類似的行情——老壺價格與成交率反不如近現代紫砂。比如，在北京保利“中國高端工藝品——紫砂壺”專場中，清乾隆御制描金紫砂山水詩文茶具成交價為402.5萬元，清代陳曼生、楊彭年合作的延年壺成交價僅為 287.5萬元。在“一丈房——海外淘砂”專場中，清康熙陳鳴遠制廉齋銘烏泥束腰壺以989萬元成交，創藝術家個人作品最高成交紀錄，但整個專場23件作品流拍率異常高，僅有11件成交，成交率不及50%。
 
　　與此相比較，雖然當代紫砂今年的行情并不好，市場處于理性回調的狀態；但當代紫砂工藝師的作品還是再創新高。12月7日，何道洪的歪嘴梅樁套壺在北京翰海拍賣中，估價300萬元至350萬元，最終以1265萬元成交，不僅刷新個人作品成交記錄，也創下當代紫砂拍賣新紀錄。
 
　　被譽為現代“壺藝泰斗”的顧景舟最推崇清代制壺名家邵大亨，曾在他的自傳中評價邵大亨“堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風……前不見古人，后不見來者”。然而，在市場上，邵大亨單件作品最高成交價為481.6萬元，而顧景舟的一套提璧組壺最高成交價已高達1782.5萬元，兩者價格懸殊近4倍。
 
　　老紫砂市場為何難有大作為
 
　　在業內行家看來，短期之內，老紫砂市場仍舊難有大作為。
 
　　紫砂研究專家張明強總結了老壺價格難以提升的幾點原因：首先，從藝術價值而言，除時大彬、陳鳴遠這類具有標桿性、創造性的明清制壺大師的作品外，老紫砂壺大多按照日用器制作，只是當時的一門手藝，從原料到成型的制作程度而言，沒有什么講究，更不會像現在這樣精雕細琢，早期紫砂壺在文化性、藝術性上的積淀甚至不及現當代，這是客觀的原因。
 
　　“另一個原因在于保存完整、流傳有序的老紫砂屈指可數。和瓷器收藏一樣，只要有殘或者瑕疵，價值就大打折扣，除了出土紫砂器外，保存完整、流傳有序的紫砂老壺非常少。”張明強表示，由于日常損耗，以及戰爭等人為破壞等原因，完好的老紫砂非常少。明清兩代的紫砂壺存世量少，即使在各大博物館也不多見。據統計，故宮博物院收藏的明清兩代紫砂壺總數不過400多件，而明代紫砂壺存世僅有50多件。“缺乏流通的量，這也是老紫砂壺難在市場上形成氣候的重要原因。”
 
　　此外，從誕生之日起，各代紫砂壺都有很多仿制品，這種傳統一直延續