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      提起景德鎮(zhèn)仿古瓷，人們的第一聯(lián)想必定是樊家井村。這片靠近景德鎮(zhèn)火車站的彈丸之地，是全國仿古瓷“大路貨”云集之所，以中低檔次的仿品為主，人們在北京的潘家園、西安的八仙庵、長沙的清水塘都能夠?qū)さ剿鼈兊嫩櫽啊Ｓ浾叽致杂嬎懔艘幌拢@個不足3000人的村落，卻有著500余家陶瓷作坊和店鋪，平均6個人就擁有一家作坊，數(shù)量之多令人咋舌。這些作坊分為兩大部分，一部分是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自己雇傭工人開的作坊，一部分是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民把房屋出租給外來老板開的作坊。
 
      樊家井的瓷器店面分類比較清晰，仿各個時期和品種的店鋪往往是獨(dú)立的，如仿元明青花的店鋪、仿清代琺瑯彩的店鋪、仿民國粉彩的店鋪等等，這些店鋪和作坊往往雇傭技術(shù)熟練的工人。仿古瓷店鋪的分工細(xì)化既便于掌握技術(shù)和大量生產(chǎn)，且有利產(chǎn)品仿制更到位，還可以避免產(chǎn)品過于接近影響銷售。作坊在生產(chǎn)上也是分工明確，有些作坊專門生產(chǎn)白胎，有些作坊加工青花等釉下彩瓷，有些作坊加工粉彩等釉上彩瓷，這樣劃分極大提高了工作效率，也最大程度地利用了樊家井并不大的生產(chǎn)空間。
      除了上述的生產(chǎn)和銷售窗口，樊家井還擁有幾十家特殊的店鋪，即“做舊”加工店，它們是構(gòu)成樊家井仿古瓷完整產(chǎn)業(yè)鏈中必可少的一環(huán)；因為未加做舊的仿古瓷永遠(yuǎn)只能作為工藝瓷出售，價格亦將大打折扣。這些店鋪由一些做舊修復(fù)技術(shù)高明的師傅開設(shè)，往往是一個人開一家店，比的是各自擁有的技術(shù)和絕活，他們將送來的仿古瓷進(jìn)行后期加工做舊。此外，一些不開店鋪的“自由人”也是樊家井離不了的“能人”，他們是那些水平很高的畫工或?qū)懣顜煟募倚枰ツ募遥杖氩环啤?br/> 
      樊家井的中低檔仿古瓷面對的是古玩市場的普通大眾，收藏者很容易識別其真假，可以作為工藝品收藏；即便是那些不懂陶瓷知識的正在入門者，花幾百元的“學(xué)費(fèi)”，損失還不算太大。最容易擾亂市場的是那些仿制逼真、價格高昂的高檔仿古瓷，其危害程度也最大。景德鎮(zhèn)高仿瓷器集中在涼山樹、羅家塢、筲箕塢、蓮花山莊等社區(qū)，這些區(qū)域聚集著景德鎮(zhèn)水平最高的古瓷仿制藝人。其實(shí)古瓷仿制也遵循優(yōu)勝劣汰的規(guī)律，這里的很多人最初也是在樊家井起家的。他們基本上都是在家里作業(yè)，雇用優(yōu)秀的窯頭、火工、畫師，并且產(chǎn)品采用傳統(tǒng)的柴窯燒造——柴窯固然能夠保證仿制品“到味”，但因其費(fèi)用高昂、占用空間太大、燒造程序復(fù)雜，令很多小作坊“望而卻步”。景德鎮(zhèn)大部分仿古作坊于20世紀(jì)90年代初紛紛采用節(jié)約空間、費(fèi)用低廉、干凈易操作的煤氣窯(液化氣窯)燒制瓷器，往往只有那些資金充足、生產(chǎn)高檔仿古瓷器的作坊才會采用柴窯燒造。
      樊家井有這樣一個奇怪的現(xiàn)象，一旦自己的產(chǎn)品得到市場認(rèn)可，作坊老板就會關(guān)閉街面上的店鋪，離開樊家井，在自己家中作業(yè)。因為有了名氣，他們只用等顧客上門采貨。個中原由，一者是這些老板擔(dān)心自己的技術(shù)被同行竊取，二者或許是他們擔(dān)心樊家井“大路貨”的招牌影響了自己產(chǎn)品的價位吧。
      與古代不同的是，現(xiàn)代瓷器的上釉（上）等工藝不同程度地借助了一些機(jī)械手段，所以釉層的薄厚、燒制出來的釉色與古代差別很大。
      他們把工業(yè)化工原料的用途發(fā)揮到了極致，用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機(jī)油、瀝青等作為去瓷器表面光澤的輔助材料，用泥土加膠糊于器表器里，將它裝扮成出土器物。店主和伙計們不僅在光天化日之下為自己店里的瓷器做“手腳”，同時還承接客戶送來的仿古瓷器做舊“加工”。在這條街上，隨處可見墻上用石灰水和毛筆寫的“為瓷器做舊”、“接老底”等招攬廣告，并且地址、門牌和電話號碼明示不諱，生意很是紅火

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