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　　在一些人眼里，青瓷是粗糙的，難登大雅之堂。但在瓷器的歷史長河中有這樣一個特殊時期，習(xí)稱“南青北白”。強(qiáng)大競爭對手的出現(xiàn)，讓青瓷不再孤獨(dú)。在前所未有的壓力面前，青瓷不但沒有消沉，反而使出渾身解數(shù)，登臨了又一個顛峰，也成就了精致細(xì)膩的“秘色瓷”，成為一代傳奇。
　　自商代(公元前17世紀(jì)一公元前11世紀(jì))出現(xiàn)原始青瓷以來，淡綠色的青釉一直占據(jù)著瓷釉的主流。這種玻璃質(zhì)的透明袖經(jīng)過2000余年的不斷發(fā)展，質(zhì)地越來越純凈，色彩也越來越青翠。到了唐代，江南地區(qū)越窯燒制的青瓷器，已經(jīng)稱得上爐火純青了。
　　大約在公元6世紀(jì)的北朝時期，青瓷依然風(fēng)行天下，但悄悄地，白釉瓷器在這時開始露出了嫩芽。起初的白瓷，釉色并不純凈，白中泛有青灰。直到唐代，北方的邢窯才燒造出如銀似雪的白瓷，真正出現(xiàn)了一個可以與長期獨(dú)霸“瓷壇”的青瓷相抗衡的新品種。這樣一來，以越窯為代表的南方窯場主要燒造青瓷產(chǎn)用，而以邢窯為中心的北方窯場則擅長燒制白瓷，“南青北白”兩大色彩，正是當(dāng)時中國瓷器生產(chǎn)局面的形象概括。
白瓷風(fēng)光
　　北方白瓷是由南方青瓷發(fā)展而來的，雖晚于南方數(shù)百年，但人們一旦掌握了青瓷生產(chǎn)之后，便迅速改進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)，提高工藝水平，迅速占據(jù)了半壁江山。而兩者的區(qū)別僅在于胎、釉中含鐵量的不同。瓷土含鐵量少則胎呈白色，含鐵量多則胎色較暗，呈灰、淺灰或深灰色。通過對原料的進(jìn)一步選擇淘洗，并降低胎、釉中鐵的含量，早期白瓷呈現(xiàn)出微微泛青的潔白。河南安陽北齊武平六年(575年)涼州刺史范粹墓出土的一批白瓷碗、杯、長頸瓶，可作為代表。這些瓷器胎質(zhì)和釉色均呈乳白色，但某些釉層中略泛青，仍保留著青瓷痕跡，是創(chuàng)燒階段的產(chǎn)品。
　　隋唐之際，白瓷的燒制技術(shù)進(jìn)一步提高，色調(diào)日趨穩(wěn)定，器形更加精巧秀麗，成為深受上層社會喜愛的日用器。在位于西安郊區(qū)的隋大業(yè)四年(608年)宗室貴族少女李靜訓(xùn)墓中，發(fā)現(xiàn)不多件精美的白瓷小扁瓶、小盒、小罐等。這批白瓷釉色已不見泛青或泛黃現(xiàn)象，說明白瓷工藝已走問成熟。
　　在唐中葉以前，初出茅廬的白瓷讓南方青瓷也頗感汗顏，它能夠引領(lǐng)時尚，獨(dú)占鱉頭。史載：“唐武德中，鎮(zhèn)民陶玉者載瓷入關(guān)中，稱為假玉器。”這里的“假玉器”，其實(shí)就是白瓷，白色純潔、高貴，不僅帝王玉璽多用白色，而且開元年間河南生產(chǎn)的白瓷還是皇室指定的貢品。對于白瓷之美，杜甫在《于韋處乞大邑瓷碗》詩中稱贊白瓷“輕且堅(jiān)”、“扣如玉”、“勝霜雪”；白居易也曾有過“白瓷甌甚潔，紅爐炭方熾”的詩旬；詩僧皎然更有“素瓷雪色縹沫香，何似諸仙瓊?cè)餄{”的贊譽(yù)，唐代生產(chǎn)白瓷的名窯是河北的邢窯，那時的邢窯產(chǎn)品暢銷全國，唐代李肇在《國史補(bǔ)》中說：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之”。
大話秘色
　　到了唐代中期，白瓷受到追捧的熱鬧局面漸漸冷卻下來，取而代之的仍然是青瓷。
　　這一時期，面對白瓷的競爭壓力，青瓷不遺余力，在前代基礎(chǔ)上穩(wěn)步發(fā)展。制瓷技術(shù)進(jìn)一步改進(jìn)，大量使用匣缽裝燒，瓷器質(zhì)量顯著提高。窯址數(shù)量劇增，以上林湖為中心的瓷業(yè)迅速拓展，瓷業(yè)生產(chǎn)進(jìn)人了鼎盛狀態(tài)。
　　這時的青瓷，胎質(zhì)細(xì)膩致密，器型規(guī)整，釉層勻凈，呈色青黃或青綠，溫潤如玉，光潔似冰，品種主要是用作食具的碗、盤和酒器、茶具，還有各式燈、枕、唾壺、印盒、粉盒等。造型增加了大量仿植物花卉的外輪廓，如荷葉形碗、蓮瓣形盤、海棠式碗和葵瓣口碗等，器物整體或口沿部有的像盛開的海棠，有的仿佛出冰的荷葉，起伏坦張，婀娜多姿，令人愛不釋手。
　　越窯品種包羅了人們生活的各個領(lǐng)域，窯匠創(chuàng)作思維的多向性使產(chǎn)品的藝術(shù)性